崔寒柏小楷书法

崔洪辉河南 · 发表于 2014-9-7 19:35:24

崔寒柏小楷书法作品欣赏书怀赠南陵常赞府

2012-12-10 08:04:09|  分类：崔寒柏书法研究


               书怀赠南陵常赞府 　　
岁星入汉年，方朔见明主。调笑当时人，中天谢云雨。
一去麒麟阁，遂将朝市乖。故交不过门，秋草日上阶。
当时何特达，独与我心谐。置酒凌歊台，欢娱未曾歇。
歌动白紵山，舞回天门月。问我心中事，为君前致辞。
君看我才能，何似鲁仲尼。大圣犹不遇，小儒安足悲。
云南五月中，频丧渡泸师。毒草杀汉马，张兵夺云旗。
至今西二河，流血拥僵尸。将无七擒略，鲁女惜园葵。
咸阳天下枢，累岁人不足。虽有数斗玉，不如一盘粟。
赖得契宰衡，持钧慰风俗。自顾无所用，辞家方来归。
霜惊壮士发，泪满逐臣衣。以此不安席，蹉跎身世违。
终当灭卫谤，不受鲁人讥。       太白句辛卯夏寒柏

一

   2012年12月8日下午，美术家车永仁先生来崔寒柏先生家做客，寒柏先生邀我一起见一见。闻车先生之名久矣，他是江苏扬州人，擅长国画年画，曾长期担任人民美术出版社美术编辑，推出过多位书画界的大名人。车永仁先生要编辑一套书法系列，筛选一个小楷高手，通过崔寒柏弟子项金忠找到了崔寒柏先生，项金忠先生自己也是小楷高手，强力推荐他的恩师给车先生。其实车先生与寒柏有过间接的接触，十几年前寒柏还在国外游学的时候，崔老太太曾经替他们做过联系。
   我下午过去的时候，车崔会晤已经很深入了，《新领军者》副主编刘宏伟先生在场，崔寒柏先生最新收的徒弟窦润盛先生也在。崔寒柏先生天真烂漫，口若悬河，是个非常质朴简单的城里人；车先生年近七十，长者风范，宽和少言，非常喜欢崔寒柏先生的书法，所以大家聊起来很融洽。宏伟先生和我都是崔寒柏书法的粉丝，宏伟先生副主编的《新领军者》杂志上正系列发表崔寒柏书法评论和理论文章。以崔寒柏书法为话题，我们的共同语言是非常多的，大家也都乐于倾听别人的意见。
   崔寒柏先生回国六年多，其书法作品和声名的推广速度还是蛮快的，网络帮了很大的忙，喜欢崔寒柏书法的朋友们也帮了很大的忙。网络提供了便利且宽泛的交流平台，特别是通过大量的书法图片比对，人们对崔寒柏书法的认可度越来越高。2006年崔寒柏先生刚回国的时候一幅四尺对开的小行书作品只能卖到三百元一幅，现在涨了十倍还不止。即使如此，崔寒柏先生的书法经纪人大多还认为崔氏的书法作品是用白菜价卖翡翠。内蒙古包头市抱云堂主刘恒军先生认为崔氏的书法价格起码还要再涨十倍才是当前应有的价格。抱云堂经营的都是高价位的书画，他的发言有一定根据，尽管抱云堂主对崔氏书法厚爱有加，可能也有些言过其实。不过，崔寒柏书法作品价格每年都在涨，这也是事实，他小楷作品已经卖到三千元一平尺了。
   说到每年崔寒柏先生都印刷书法作品台历，他请车先生看了过去几年的台历，而且特别展示去年台历的原件作品。开心之余，他请车永仁先生挑选其中一幅作品，回头对我说我也可以挑一幅。这让人太不好意思了，不但因为图版印刷过的作品一定是书法家自选出来的精品，而且已有印刷图版的书法作品的价值要比普通作品高很多，往往是书法家最不愿意送人的。车先生挑选了一幅非常精致的小行书作品，我问润盛我该怎么选？他挑选出一幅小行书作品和一幅小楷作品，与我想的一样。我问还怎么选呢？润盛认为我应该选小楷作品，因为我最近正在专心研究崔寒柏小楷作品。正中下怀，我就要了这幅李太白诗（上图）。后来我数了数，半平尺幅之内写了四百二十六个字，布局宽敞通亮，落字稳健严整。

二

   上篇博文说起去崔寒柏先生家里，崔寒柏先生有赠散人与邢纪庆和朱起晨。朱起晨先生好后来给我打电话说，以后是不是不要再说崔寒柏先生送我们书法作品了？因为崔老师是职业书法人，要靠卖作品谋生的，如果我们总说他送我们书法作品，是不是会影响他卖作品？我答以不然，一是他总要送好朋友一些作品的，前提是只送好朋友，如果别人真的能做成他的好朋友，这也算是老崔发的一点“福利”，其他人即使是熟人也不能白给的；二是我们这些人都是崔寒柏书法的超级粉丝，都在热心推广崔寒柏书法艺术，如果别人也能像我们这样不遗余力推广他的书法艺术，这也算是老崔发的一点“福利”了。当然我和起晨先生的对话一半儿也是笑谈，今后起码应该注意表述的方式，要把握好一个度。
   我开始研究崔寒柏书法的时候，还不认识崔寒柏先生，研究的作品样本都是转托时任东丽区书法家协会主席的邢纪庆先生买来的，他们是熟人，价格优惠得多。后来我和崔寒柏先生成为好友，为了支持我研究他的书法，他送我一些书法作品，当然都是精品有特色的，然后我再以优惠的价格买一些。再到后来，崔寒柏先生就不卖给我作品了，他知道我用了几乎所有的私房零用钱来积攒他的书法作品。崔寒柏先生说，“以后我写出有特点的作品就给你留一份，供你研究使用。你也别再买我的作品了，一方面是因为我们这种关系中卖给你作品显得不太合适，另外一方面卖给你的价格太低，从市场推广的角度看也算是一种‘扰乱’了”。从此我就没有再向他买书法作品，他送我作品我也就没有再推辞过。崔寒柏先生每次赠给我的书法作品，我都放在博客上做标本，其中有些我当时就有感觉，于是就写博文记录下来；有些有感觉但是思路还理不清，就放在博客相册中，有机会就不断体会。我是非常喜欢崔寒柏书法的，他的作品我几乎都喜欢，也都有感觉，或多或少，呵呵。
   不止一次，网络上有朋友转托我索求崔寒柏书法作品，我都婉拒了。老崔送给我做书法研究的作品，无论如何是不能转送别人的，我也舍不得。替别人免费索求崔寒柏先生的作品，我是张不开口的，因为他是职业书法家，要卖钱养家糊口的，怎么好意思免费索求？再者，崔寒柏书法作品还处于相对非常低价的阶段，崔寒柏先生还在“铺”他的书法作品市场，如果真的喜欢他的书法作品，任谁买几件也是不贵的。

三

崔寒柏小楷作品用两种不同的毛笔书写，一种狼毫笔一种是兼毫笔，狼毫笔写出来的坚挺清秀，笔画纤细刚直；兼毫笔写出来端庄俊秀，笔画敦厚丰腴。本文中引用的这两幅作品刚好分别具有典型特点，但从字态上有统一性。

   苏东坡说书法“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”，以此论崔寒柏小楷书法，刚好说到关键点上。上图半平尺四百二十六字、下图三分之一平尺一百零六字，都是在狭小的空间中安排了丰富的内容而腾挪自如，壬辰年写的这一幅感觉的空间感尤为突出。
   崔寒柏小楷书法的空间感体现了崔氏在章法上的精妙造诣。他往往用更小的小楷字写跋文，以造成与正文之间的视觉反差，从而创造出新的视觉空间。这两幅作品中写在跋文中的诗文都是可以按照正文的字号写到结束的，但是跋文字号冷丁缩小从而得以留出跋文上下的空白，否则作品整体上的呆板和拥挤在所难免。另外，崔寒柏小楷书法往往在最左的题目与正文之间、最右的跋文和正文之间尽量留出更多行距空间，也是为了在狭小的纸张上创造丰富的空间感。
   对比这两幅小楷书法作品，我们能感觉到崔寒柏书法于一年后有了新的领悟和提高。下图题目中东坡二字与陵州的距离，以及正文最后一行在中间截断右移到跋中的时机掌握更为老到，空间效果更为显著。
   崔寒柏小楷在行中不断调整字号，虽然正文给人一种字号大约相同的感觉，细看则字号大小不一，这就让书法家得以在每个行中随时随地留出星星点点的空间，积小为大，造成视觉上的空间绰余。同时崔寒柏小楷书法把一些字拉长，另外一些字压扁，一些字找方，这也必然造成视觉上的错位变化，从而创造出视觉上的空间绰余。
   字形变化、字号变化、行间变化、题目与正文、正文与跋文的对比变化造就了崔寒柏小楷书法特有的空间美感，而崔寒柏在其中精熟娴熟，自觉自如，举轻若重，举重若轻，腾挪随心，变化丰富。小楷能写出如此美感，看遍中国书法界，能有几人做得到呢？

送文与可出守陵州东坡

壁上墨君不解语，见之尚可消百忧。

而况我友似君者，素节凛凛欺霜秋。

清诗健笔何足数，逍遥齐物追庄周。

夺官遣去不自沉，晓梳脱发谁能收。

江边乱山赤如赭，陵阳正在千山头。

君知远别怀抱恶，时遣墨君消我愁。
壬辰文文与小儿嘻声中寒柏

四

小楷书法的内功在线条，这是一切小楷书法艺术的基础。用放大镜看原件，或者用图像软件放大图片，看看小楷字放大四五倍之后线条是否还结实笃定生动，立刻就能分辨出书家的功力水平，这是最简单也是业内最通用的办法。很多书家的小楷线条是画出来描出来的，一经放大，笔画中会有修补的痕迹，迟滞的败象也会显现出来，字之间、字串儿之间、行之间的连贯性和协调性问题也会显现出来。崔寒柏小楷书法的线条经得起这种“放大”的检验，放大数倍之后，其字形不改，线条也不羸弱，就如同中楷字一样结实笃定生动。很多人注意到崔寒柏写小楷的时候速度很快，笔尖弹动非常多，但是没有充分注意到他在快速的笔尖弹动中用了向下的重力，墨色在重力下“注”到纸上如同“铸”在纸上一样瓷实。这种功力崔寒柏先生经几十年勤修苦练而就，别人很难做得到。书法艺术所讲究的功力是不能急就速成的，耐不住寂寞，下不得十年几十年的苦功夫就不能企图进入书法艺术的高境界，更不能企图成为书法艺术的大家。单就小楷书法而言，仅仅凭借书法线条的功力基础，崔寒柏已经将中国书法界绝大多数精英抛在了身后，望其项背而不及。

千锤百炼出来的书法线条只是崔寒柏小楷书法的功力基础，虽然说没有这个基础就没有一切，但是书法线条毕竟只是技术方面的基础，只有这个基础而没有足够的书法思想和美学意识，这“基础”最终只会沦落到匠气之中，而不会有别的结果。书法界中很多书法家有想法没有办法，其书法功力基础不足以支撑其艺术追求；另有些人有办法没有想法，除了写字以外脑子里没有别的，只知道务求临写逼真而已，这些人就是单纯的写字匠了。相对而言，当今书法界有办法没想法的人还远远多于有想法没办法的人，算是中国书法悲哀中的悲哀了。

崔寒柏书法要表达健康的律动、优美的旋律、出世入世之间的情怀、即时的情绪以及不断感悟而升华着的审美趣向。即使在小楷楷书中，崔寒柏首先也把变化和灵动作为首要的追求。

崔寒柏先生写过一篇《书法的速度》，速度是理解其书法艺术的钥匙。他写到，“速度形成气脉。呼吸的停顿，加墨的停顿，词句的停顿，换行的停顿都在加减速中完成，笔软要提气，墨多要加快，墨少要放慢”；“速度产生了瞬间的变化，这种变化之美，本人写时意想不到，后人再也写不出来，但偏偏被人喜爱、被人模仿”；“速度带出走势，走势不是做出来的，摆出来的，是十足走出来的...... 写出速度才能根据字的自然结构，上下衔接的笔顺，利用字中的畜力、张力、拉力自然的拉出走势，没有速度就拉不动更拉不活”。崔寒柏小楷的速度也是很快的，其篇章中的鼓宕气息即滋生涵养于轻灵变化的写字速度之中，所谓健康的律动即来自于其约而不纵的速度所创造出的力量感。他落笔沉重而行笔轻快，两者完美结合在约而不纵的速度中。

优美的旋律是动感中的平衡，或者说是平衡着的动感。崔寒柏小楷书法始终控制着线条、墨色、字形和章法的平衡，约而不纵不但适用于他写字的速度，也适用于他的动态平衡感。崔寒柏小楷书法中线条的粗细长短疾缓、墨色的浓淡轻重、字形的高矮偏方、字和行的左右摇摆以及章法的摆设，富于变化但不放纵。老子说“大盈若冲”，最佳的度把我在“盈而不冲”，注意：不是不盈，而是盈而不冲。

崔寒柏先生最仰慕的前贤就是苏东坡了，他也有典型的苏东坡出世入世情结。所以，崔寒柏小楷书法中盈动着佛家的空灵感，特别是在他的“般若波罗蜜多心经”作品中；同时我们也能体会到崔寒柏书法中丰富的儒家道家思想，易之自强不息，孜孜以求的刚阳，让崔寒柏书法始终具有喜而上进的意象化表征。同时，阳阴阳互动和阴阳平衡的思想贯穿在崔寒柏书法的方法论中，一目了然。上文说到的“盈而不冲”约而不纵的丰富变化，就是阴阳互动和阴阳平衡方法的具体体现。

崔寒柏书法作品中常有即兴的跋文，记录着书写作品时候的情境或者心情或者书法心得，信手拈来而妙趣横生。总之，方方面面的精妙总成于崔寒柏小楷书法中，如醴泉之甘冽，沁人心脾。

江苏博友细流轩评说：
   看崔寒柏先生作品，总是开眼便有欣喜感。先生的作品弥漫着一股浓郁的古代文人气息，让人欲进而不达，欲离而不舍。回顾再三，心中脑中割舍不断，总是以“垂柳漂浮”的章法显现。亲近、迷恋、洒脱、清悦。每一幅作品都注重首尾给人的视觉观。变换无常，却总也看不够。时而牵缀、时而空灵，如少女之心发辫，如文士之头巾，如老人之须髯... ...
   崔寒柏先生结体特点：短笔长写、长画短写。该收时突然停顿，该顿时随笔牵扯。常见单字的重心在字的中上部位，崔先生的单字重心在字的中至中下部位。若女中音，亦若满杯的干红，满而不溢......
   崔寒柏先生注重“点”的安排：一个字的几个点互相照应、呼应成趣，而点与笔相连，藕断丝连... ...

崔寒柏先生注重印章使用的“极致美”，印章与落款或如“朋友相聚，促膝亲密”，或如远观棋局，独自沉思，或如发辫红绳，仅作点缀......