崔凱讲我的专业创作刚开始

　　日前，在省文联办公室，中国曲艺家协会副主席、辽宁省曲协主席、国家一级编剧崔凯，接受了本报记者的专访，畅谈了自己40年来的创作经历和艺术追求。创作过喜剧小品、戏剧戏曲、评论随笔、歌词唱词、影视作品；为人可含糊，创作有原则；喜剧中透着智慧，宏大场面中不乏细腻描写。他就是辽宁特色文化的一张名片——崔凯，剧作家的称呼，让他对待创作永远有着一份社会责任感和文化担当，他坚信：无论角度如何变，生活才是创作不竭的源泉，无论时间怎么变，文艺家对真善美的追求从未走远。

　　好作品都来源于生活

　　打开《崔凯文集》的喜剧小品卷，就如同是回放一部电影，每一个片段都有一个这样的故事，《十三香》让巩汉林从相声演员变成了笑星，《红高粱模特队》的一句“猫走不走直线完全取决于耗子”直到现在还被人们挂在嘴边，《不差钱》让人们记住了小沈阳，《过河》让一首同名歌曲即便是80后也能唱上一段。一个个喜剧小品就如同是你我的“昨天，今天和明天”，收获欢笑，也收获回忆。而这些看了数十遍也不会厌倦的喜剧小品，不但印在了观众的心里，也印在了崔凯的心里，它们的诞生都透着崔凯“从生活中的发现，对生活的提炼，以及艺术化的表现生活。 ”

　　创作于1986年的《十三香》，对崔凯来说，如同一个新的开始，因为在此之前的作品，崔凯认为都有几分不成熟。而《十三香》的诞生还要感谢市场经济，“上世纪80年代中期，刚开始实行市场经济，引入竞争机制，那个时候我感到国民的文化心理素质还很不适应这种竞争，有感而发就写了《十三香》。让一个卖十三香的小贩和一个卖报纸的盲人两个人就为了一个地盘在这争，这其中是有哲理性和批判意义的。后来的《过河》应该说是在春晚上创造了一种新的样式——歌舞小品，当时是一个命题作文，在总体晚会的规划中，有一个反映科技兴农的题材，当时没有一个作者接，后来导演组就让我写。我大概憋了有一个星期一个字也没写出来，一天我就突然想起用我们东北二人转的东西吧，所以我就决定探索搞一个歌舞小品。《过河》其实好看就在于它的歌舞，也破天荒的一个小品流传了一首歌就是《过河》。 ”

　　而后来与徐正超、尹琪合作的《不差钱》也是如此，在距离直播还差十几天的时候剧本才写出来，在起名时，崔凯把它叫做了《不差钱》，是因为当时正好赶上美国的经济危机，全球谈的都是钱，都是差钱，所以就叫不差钱。“这个直接的意义上看，中国农民富了不差钱，但实际上还是差钱，要不为什么一点菜就说没有呢。这个作品一推出来之后，也有一些批评的声音，说‘什么不差钱，差道德’。可我认为作为一个喜剧小品，它本身就有批判的功能，后来在交流的时候，我也说，在欣赏小品的时候要有喜剧的心态，同时以喜剧的逻辑来对它进行评判，不能用正剧和悲剧的东西来要求它，懂得怎样欣赏喜剧，喜剧才能带给你快乐，同时也会引领着你笑着与昨天告别，与人性的弱点告别。 ”

　　从上世纪80、90年代和进入21世纪后的作品中不难看出，崔凯的每一次创作都紧跟着时代的变化，可以说生活是崔凯创作的基础和源泉。

　　曾专门为赵本山范伟写剧本

　　每年的春晚如果赵本山不出来，大家就会觉得这场晚会好像缺少了点什么，从赵本山在沈阳的北市场演出到今天的本山传媒，他的成功可以说都有着崔凯不可磨灭的功劳，也正是两人的相互扶持才有了今天家喻户晓的东北喜剧小品。

　　《十三香》是崔凯和赵本山比较早期的合作，当时在现在的北市场赵本山演出《大观灯》，每天都要演上四五场，根本没有时间排练小品。为了救活《十三香》，崔凯把其中的唱词部分用磁带录好，交给巩汉林，巩汉林带着剧本和自己做好的道具在大剧院的后台等着赵本山，利用演出的间歇时间，他们对上几句台词。功夫不负有心人，正是这个小品的成功，奠定了辽宁喜剧小品的基础，从而也使巩汉林从相声演员迈进了著名喜剧笑星的行列。

　　到了《红高粱模特队》中，赵本山和范伟的出色表演让人难忘，“那时候我是省曲协的秘书长，大概是在1992年左右，我带着一些辽宁的笑星和演员去了辽南皮口镇体验生活。当地服装厂的女老板喜欢文艺，她组织工人们每年也搞一些文艺活动，还有自己的模特队，为了我们到来特意演出了一次。因为都是农民，肯定不专业，我这面挨着赵本山，这面拽着潘长江，生怕他们笑。可看完后我没觉得可笑，我反倒觉得感动，如果没有改革开放，农民们温饱问题还没有解决，哪有追求美追求文化的热情。从辽南回来我就写了《红高粱模特队》，在小品的样式和形式上做突破，运用了东北二人转的音乐、舞蹈，把过去只靠语言包袱、靠滑稽表演的小品提高到了一个审美的层次。 ”

　　在崔凯的作品中，有不少都是专门为赵本山和范伟量身定做的，比如《儿子大了》、《年前年后》、《牛大叔提干》、《送水工》等等，可写起来也是有难度的。“一般小品写一男一女，两男一女这都会很好看，但两个男演员对阵这就很难写，当时赵本山为了带范伟，也要求适合他们俩合作的戏，这就逼着我找了很多社会性的题材，而不是家庭题材。可以说赵本山、巩汉林、潘长江、黄小娟、范伟都是演着我的作品走向了全国。我也很高兴能与这些优秀的演员合作。 ”好的作品需要好的演员表演，再好的演员没有好的剧本也没有施展的空间，这就是崔凯与他捧出来的笑星们相得益彰的合作，在观众们为笑星们的表演拍手叫好时，也必然有一部分是在为崔凯喝彩。

　　被感动才能写出好作品

　　在《十三香》、《过河》、《红高粱模特队》、《不差钱》等等作品中，俏皮逗乐的语言，总是能把大家逗得前仰后合，甚至不少因为看电视而经常争吵的家庭却都能在崔凯的作品中找到共鸣，只要崔凯的作品一出来，全家绝对的“和谐”。

　　可在《崔凯文集》的戏剧戏曲卷中，读者又能看到他的另外一面，他深邃、感人，描写场面宏大，甚至字里行间都能透出真情。

　　从1971年从事创作以来，《崔凯文集》可以说是收录了崔凯几乎40年来的大部分作品，拿起六本中的任何一本都会有新的发现，不禁让人想问，亦喜亦悲、亦唱亦说，对于崔凯来说好像都不是什么难事，只要他手中有一支笔。

　　可“全才”崔凯在面对诸多个创作方向时，也会感到累。话到这里时，崔凯吐了一口烟，弹了弹烟灰，诚恳的说道，“40年来，我走的也很累，如果一个作家熟悉一种风格和样式做到底，会感到轻车熟路。而我呢，总是和自己过不去，和自己较劲，向荒芜的地方迈进。比如说创作二人转电影，这是在我不断完善辽宁风格的喜剧小品的同时，尝试的又一种创新。二人转有300多年的历史，有一亿多的东北人视它为生命的组成部分，有句话说得好，‘宁舍一顿饭不舍二人转’。二人转在民间有深厚的基础，可它一直这样在民间演出，却没有一部像样的作品能把它反应出去，我完全是为了东北的艺术形式。思来想去，找了一个辽北的民间故事，把它写成了二人转电影《贵妃还乡》，其他的戏曲电影，都是先有舞台剧，后有的电影，但我这个二人转电影是直接写的剧本，没有舞台痕迹。在音乐歌唱这种方式和实景的结合方面，也是有一定难度的，我也是做了很多尝试才让它协调的，可以说是弥补了中国戏曲电影的空白。”

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' G# j: o* y5 \; i9 q
  b# Y! @: N' x6 g' w5 A) s6 s<DIV xuxian? duangao>2011-12-06 07:32 辽沈晚报