专访崔健：为什么只有恶俗的电影才有票房

崔宪兵 · 发表于 2010-5-16 12:26:25

网易娱乐5月15日报道（文/3pinky）第63届戛纳电影节开幕至第四日，电影市场的售卖推广活动也日渐频密，在北京今典影业前来戛纳宣传的10部新片计划中，记者发现了崔健自编自导的新作《蓝色骨头》，崔健也意外出现在推介会现场。
《蓝色骨头》改编自崔健的小说《给你一点颜色》，片名也来自他的一首歌。据片方介绍，影片将由日本名导北野武担任监制，但在接受网易娱乐采访时，崔健却不愿透露太多，“我有点讨厌把工作的风格限制在媒体讨论之下”。处女作《成都我爱你》出世的过程并不一帆风顺，崔健才采访中也称遗憾原本的三部曲拆了伙，第一部作品赶制仓促，现在看来只算是一个草稿。
《蓝色骨头》从片名来看，也并非决意打入商业市场的作品，虽然来戛纳也带着推销任务，崔健却称要去说些推荐的话非常尴尬，而向来说话不留情的他也直指中国电影不是在搞艺术创作，更像是玩市场游戏，电影人也解决不了为了市场恶俗化的问题。
《蓝色骨头》来自小说杜可风比北野武帮助更大
网易娱乐：《蓝色骨头》也是你一首歌的名字，为什么新片要这样命名？
崔健：《蓝色骨头》是我一首歌的名字，叫这个名字是因为我写了三个故事，叫《给你点颜色》，《蓝色骨头》是其中独立的一个，我把另外两个故事砍掉了，再把这个故事从其他线索上再丰富起来。剧本都是我自己严格把关，甚至会自己写。风格不会跟小说有太大差异。
网易娱乐：《蓝色骨头》筹备到什么阶段了？
崔健：剧本最后一稿写完了，顺利的话可能很快建组，到那个时候才可以说更多一点。
网易娱乐：我们得知《蓝色骨头》的监制是北野武，你看过他的作品么？
崔健：我看过他的电影，他的电影跨越性很大，有很温馨的、很地下的，也有很暴力的；我喜欢他早期比较地下的、讲黑社会以及和小制作、温馨的那些电影。
网易娱乐：你觉得如果作为监制和导演的关系，他的暴力风格会对你的作品有影响吗？
崔健：看看再说吧，我不太喜欢把我们工作的风格限制在媒体谈论之下，我甚至有点讨厌这个东西。我觉得这种消息走漏得过快，有点让我失望。我希望这种合作是一步一步的进行，确定。我觉得对我更有支持性的，是杜可风口头答应来帮忙，这个对我来说更实际一些。如果他档期谈得下来的话，就会为我的电影作摄影指导。最后出来的效果要等拍了再说，我希望他不是在拍一个他重复的任务，希望他的摄影风格也有新的发现。
《程度我爱你》只是草稿拍电影比做音乐过瘾
网易娱乐：不少人看过《成都我爱你》后，觉得拍得很飘，太意识流，你现在怎么看待自己的处女作？
崔健:《成都我爱你》从有了想法到写剧本、再到参加威尼斯，总共只有半年时间，所以所有成品都是草稿，某个程度上，我觉得更像是某种热身；或者说，拍这部作品我让我学到的东西可以让我继续往下走。
网易娱乐：《成都我爱你》从三部曲拆伙成两部，上映也并顺利，你从这次经历里获得最大的经验或者教训是什么？
崔健：我觉得更多的是制作方面，尤其是后期对电影语言的使用，学到的特别多。还有跟摄制组的关系、跟演员的关系、音乐运用的角度都特别有意义。《成都我爱你》对我是一个遗憾，它本来是个三部曲，但现在成了两部曲，就像三角架一样，少了一条腿，另外两条的关系也变了。现在的关系又不是彼此PK,之间也没有联系，结构上出了问题。在这个项目当中，我觉得我和它更像是恋人关系，结果在生小孩的过程却出了问题。我们有很成功的恋爱方式，包括和公司合作、和其他的导演合作，但遗憾的是这个作品就成了现在这样，但它还是一个具备可观性的电影。
网易娱乐：从《成都我爱你》后你拍电影的频率加快，但很久没见你再出专辑，做音乐是不是没那么吸引你了？
崔健：做音乐的压力是我给的多，电影的压力更多是社会压力，因为每个剧组就是一个小社会，关系特别重要，人和人的交流多得多；做音乐最多就几个乐队成员，创作我也可以独立完成，已经变成一种习惯性的东西，我得给自己施加压力，要做成什么样的东西；突然换到一种有明确压力的环境里，相比抽象压力，我更享受明确压力的那点劲：你知道你要完成什么东西。
电影是市场游戏改变自己会走向恶俗
网易娱乐：现在文艺片几乎不能卖，市场强调作品商业价值，你觉得你能适应、并且会尝试进入这样的环境吗？
崔健：电影有这个一个问题，初期设想到完成，中间有几个隔阂，一个是商业上的，一个是审查上的。我们拍电影就像在走钢丝一样，简直是一帮操作高难度技术的创作者：又要表达自己的想法，又要表达自己与社会关系的平衡，又要把作品拿到市场上、让观众接受、认可，这个过程说实话，已经不是艺术创作了，实际上是一种游戏。
网易娱乐：没有发行渠道、或者票房太差，会不会让你有挫败感，失去拍电影的激情？

崔健：对于我来说，不存在“我要以电影维生”、“这部片子拍砸了，下一部就没有机会”之类的压力，我只是观察到了市场上的问题，但我并不关心我的电影在这个市场是成功还是失败。当然，我们的努力都有基本回收成本的可能性，创收当然是我们共同的期待，但也不会特意给更大的压力让我们的作品恶俗化；现在恰恰所有人都在问这个问题、却又改变不了这个问题，就是为什么只有恶俗的电影才有票房。现在还是有艺术家在做某种尝试：可以通俗，但不要恶俗，同时融进一些艺术元素，在艺术与商业上双赢。这不仅仅是对中国的电影艺术家，无论电影还是音乐都是一个课题。
网易娱乐：你觉得中国电影在走向恶俗吗？
崔健：说句难听的话，老崔骂人已经是一种风格了，所以我更愿意说些有责任的话。我觉得艺术家有个底线：你到底想坚持自己，还是为这个市场改变。这个比例应该放得平衡一点，人为了适应市场改变自己的比例不要超过49%，如果超过这个比例，一看就看的出来了。也许你这部片子不那么恶俗，下一部片子就肯定恶俗。
(本文来源：网易娱乐专稿 )

崔宪兵 · 发表于 2010-5-16 12:26:46

2010-05-15 18:49:57　来源: 网易娱乐专稿

崔洪辉河南 · 发表于 2010-5-16 14:08:58

崔洪辉河南 · 发表于 2010-5-16 14:09:22

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